发贴人：边荒传说（燕飞）

　　发贴时间：2009.10.18

　　老子说：治大国，若烹小鲜。如果把凡人的创作看成是炒菜，把人物、地域、功法、宝物、虫兽、情节等文章内容，看作“菜的用料”，把结构、逻辑、节奏等写作手法，看作“厨师的手艺”，把主题思想对不对，表现得好不好看作“菜的味道对不对，有否出味”，那凡人的文笔要比作什么？

　　相信很多书友会说，好菜讲究色、香、味俱全，味道虽重要，菜色、香气也可以增进食欲，把文笔看作菜的“色、香”最合适。

　　对一般的作品而言，这个比喻贫道认为“要得”。

　　但凡人不同。写凡人不凡这个题目，前三篇感觉很轻松，因为在“出奇”、“合理”、“明道”这几个方面，凡人给贫道的印象十分深刻，要点论据信手拈来。而本篇要谈论“文笔”时，却发现居然不知从何说起。

　　古人说：得意忘形。凡人的故事讲得太好，贫道看得太投入了，以至于一点也记不起它的文笔怎样了。

　　所以凡人这道大菜，贫道认为文笔算不上是“色、香”，确切地说，它只能算是厨师手上的那口锅，虽然炒菜离不开锅，但菜炒好后，对于贫道这种纯粹的食客来说，只要菜的用料考究、手艺了得、味道正点、吃起来爽口就OK了，至于那口锅是不是名牌，卖相好不好，贫道想套用一下电影《乱世佳人》中白瑞德对斯佳丽说的最后那句台词：“坦白地说，亲爱的，那关我屁事！”

　　贫道的凡人不凡系列，原本只打算写到三，没文笔这篇的。但一来前面承诺过，只要道友们捧场，憋也要憋个四出来，而书友们又真的很给面子；二来这几天看了一下，发现关于“锅”的帖子不少，有些道友出于对凡人的热爱，想尽办法来证明WY用的那口“锅”其实“卖相不错”；有些道友想驳斥厨师或“准厨师”们关于“WY用的锅不行，可见菜的味道一般”的论调，却被一些“美食界专业词汇”搞得一楞一楞，不知从何驳起。所以贫道还是整了这篇出来，想说明一个事实：

　　WY的“锅”和跑跑一样，卖相的确很普通，但质量却是“杠杠滴”！

　　论“文采”，从凡人看WY，的确是乏善可陈，这一点必须要承认，也没必要否认。

　　然而“文采”与“文笔”是两个概念。你可以说WY文采不好，但你绝对不能说他文笔不好。

　　每个人擅长的文体是不相同的。有人长于抒情，有人长于描写，有人长于叙事，有人长于说明，有人长于议论。比如贫道，写点论文自认为还凑合，但要搞篇煸情的文字，那还不如叫贫道生个孩子出来。

　　WY的文笔，“叙事”肯定是过关的，故事讲得那么好，能说他不会叙事吗？凡人的叙事文体，非常的口语化，直白、浅显，语气中有大量“了”、“的”等虚词，初初接触有些不习惯，好比是刚听到四川话等地方方言一样，但看到后面慢慢就适应了。

　　“说明”肯定也是过关的，各种逻辑设定交待得清清楚楚的，能讲他不懂说明吗？这点不需贫道多说。“议论”怎么样，很难从文中看得出来。但写“抒情”的文字，WY确实不怎么样，也许理性与感性是排斥的，过于理性的人，往往不怎么敏感，文字没啥色彩，不懂得该怎样煸情。别看在很多书友的帖子中，把跑跑与南宫之间的感情写得细腻而生动，但那是凡人留给书友的想象空间，你叫WY试写写看，他肯定不行。

　　对于象贫道这样比较理性的人来说，看煸情的文字是很挑剔的。因为这些文字有时过于注重形式，卖弄文采，其实里面没什么料，一旦看穿了其华丽外表下的空洞与苍白，反而让人感觉不舒服。就象用于表演的武术，一会儿“白鹤亮翅”，一会儿“金鸡独立”，快成艺术体操了，远不如拳击的上下左右勾拳那么爽利。

　　贫道不排斥真情流露的感情描写，金庸小说中的很多场景，就曾经很轻易地煸出过贫道的眼泪。但凡人是一部修仙小说，与其它以“爱恨情仇”为主线的小说完全不同，写情写爱偶尔点缀一下不是不行，如果变成主线就十分荒谬了，完全违背“道”的本意。南宫之所以会被封在冰里，也许就是WY出于此种考虑之下，不得不作出的特意安排。而且从另一个角度来说，对写手也不必苛求处处完美，如果凡人在情节、结构、逻辑、主题上如此出色，文采也是同样精彩，那贫道就不能说它是精品，而要说它是经典了。

　　至于“描写”，WY一半擅长，一半不擅长。

　　一些文采好又观察仔细的写手，善于描写事物的细节，他们的描写就象是一幅幅展开的油画，色彩鲜艳，层次分明，光彩夺目。

　　一些文采好又感情细腻的写手，善于描写人物的心理，他们的描写就象一幅幅的水彩画，朦胧、缠绵、动人心弦。

　　这些都不是WY擅长的，他擅长是另外一种风格。

　　WY的文字，象素描。简简单单的几根线条，就能勾画出他想表达的东西。

　　素描同样需要仔细的观察，但它的特点是，因为笔画不多，所以必须提炼出描写对象最为内在的特征，做到“传神”。

　　素描的要点，在于“传神”，追求的不是形似，是神似。如同曾经见过的冯巩、葛优的漫画，寥寥几笔，形态夸张，神态却跃然纸上。

　　下面来看看WY是怎样写人的。男一号跑跑出场时，描写只有两句话：韩立外表长得很不起眼，皮肤黑黑的，就是一个普通的农家小孩模样。但他的内心深处，却比同龄人早熟了许多，他从小就向往外面世界的富饶繁华，梦想有一天，他能走出这个巴掌大的村子，去看看老张叔经常所说的外面世界。

　　女一号南宫出场时，待遇差不多：这女子看似年幼，只有十五六岁的年纪，但相貌清纯，一脸的天真可爱状。在这生杀之地，会出现如此精灵一样的可人儿！真是难以置信。

　　WY在描写人物时，既不在意外貌，也不刻意表现心理，侧重于通过言行举止凸显其性格。

　　再来看看WY是怎么写物的。对于小瓶子，他是这样写的：瓶子原本的颜色显露了出来，绿莹莹的非常好看，瓶面上还有些精美的、墨绿色叶状花纹，顶端有一个小巧的瓶盖紧紧的封住了瓶口。

　　对于虚天鼎，他是这样写的：虚天鼎扁圆，两耳三足，高约四尺，直径丈许，不算很大。顶端有一微凸的圆形盖子，四周雕刻有虫鱼、走兽及众多的山水树木等各种画面，虽然看起来简陋粗糙，但却栩栩如生，甚至给韩立一种迎面扑来的蛮荒远古的气息感受。

　　对于天星城，他这样写：此城市的主体和以前见到的城市截然不同，竟不是修建在在平地之上，而是以此岛中心处的一座高耸如云的巨山为根基，在其表面上一圈圈的成盘旋状修建而成的。巨山的底部，更是一层接一层的各种建筑，一直延伸到了岛屿的边缘处，几乎没有任何空隙。

　　对于物的描写，没有太多的细节，简单，侧重于功用。

　　对于打斗的描写就详细多了。贫道认为凡人中最为精彩的，就是打斗场面的描写，不知道各位道友是否认同，其中最精彩的，是慕兰草原与穆姓老者初试神通、破阵大战和边界大战，但内容太长，贫道在此就不引用了。

　　无论是哪一方面的描写，都是用简单的线条来勾画的，而且相当成功。凡人中的人物、宝物、打斗场面能让书友们印象如此深刻，在书评区被屡屡提起，可见其“传神”之极。

　　情人之间的山盟海誓、甜言密语、卿卿我我，并不说明两人之间感情有多深厚，正如《盛夏的果实》中所唱：也许承诺只因没把握。

　　小说亦然。再出色的文采，没有真材实料，也会显得空洞。而朴素的语言，有时更能衬托出故事情节、写作手法的奇妙，使主题更为突出。如同感情至深的人之间，不一定需要刻意的交流，眼神间不经意的对视，就能明白各自的心意。有首歌唱得好：

　　轻轻地一个吻，就能打动我的心，深深的一段情，叫我思念到如今……

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　　收集整理人：妹妹拖着洋娃娃

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