拍摄现场。
爷爷客串的戏份很少，也就是黄飞鸿开头的戏份——十三姨出场的时候，介绍十三姨留学归来。
作用吗...就这样。
但张翁的戏份不能少，这是点开主题的关键人物...黄飞鸿接触西方文化的一个开端。
照相机、西方的服饰、饮食、礼仪、语言和机器接踵而来...等等。
拍摄爷爷的戏份，基本上没有难度，爷爷是老演员了，就是拍摄十三姨出场的戏份浪费了一点时间。
十三姨的演技...就花瓶吧。
虽然是花瓶，但并非是一般的花瓶。
十三姨的人物很关键。
对于十三姨这一个人物，在这一方世界也是真实存在的，她就是黄飞鸿的第四任妻子莫桂兰。
...第四任？别惊讶，在当时的时代（清末），这属于正常。
这里说一说黄飞鸿的婚姻...历史中的黄飞鸿爱情与婚姻非常惨淡。他一共结过四次婚，三任妻子相继死去。直到第四任妻子莫桂兰，才陪他度过了最后的岁月。
黄飞鸿的婚姻不像某些人，那么风流，前任还没死的时候就续上弦了。
历史中，莫桂兰可是不一般，自幼练飞南拳五大门派之一莫家拳。少女时代的莫桂兰十分任性，好勇斗狠，一副男儿性格，媒人给她提亲，要么是别人嫌她没有女人味，要么是她认为对方没男人味。
但黄飞鸿这这一部电影中十三姨并非如此设定。
十三姨的设定是：一个白富美，留学归国，既有西方现代女性的大方开化，又含传统中国女性的保守优雅，是完美的恋人，是梦想的情人！
而历史中的情况...莫桂兰自从嫁与黄飞鸿后，二人感情深厚。黄对外称不再收徒，然而对莫桂兰却是悉心传授绝技，他把自己独创的虎鹤拳、铁线拳、四象标龙棍毫无保留地传给莫，为其后来成就英名。
现在我们所看的十三姨，就是以莫桂兰为原型的。值得一提的是，在黄飞鸿死后，莫桂兰在黄飞鸿弟子的帮助下携两子到香港开馆授武。
十三姨这一个角色虽然是虚构的，以莫桂兰为原型，可是她的作用可不仅仅如此，她是整部电影中除黄飞鸿外，最浓墨重彩的一笔，是缺一不可的角色。
说了这么多，回到拍摄现场。
十三姨的出场虽然拍摄断断续续，但总体而言还是不错的，比之前好多了，毕竟开机已经大半个多月了，已经磨合的差不多了。
一开始柳依菲出错，心里很紧张，毕竟爷爷在现场看着。
张翁的戏份，也就是爷爷客串的戏份，一上午就搞定了...当结束上午戏份之后，杨丹青来到爷爷身边，笑着说道：“爷爷，怎么样，我当导演还是不错的吧。”
爷爷看了他好一会儿，点点头道：“的确不错，但手法上有一种模仿吧...但这种模仿是模仿哪一位导演，我也看不出来，呵呵...”
闻言，杨丹青心中大呼一声：不愧是老艺术家，姜还是老的辣！
至于模仿，不言而喻...他也不可能说出来。
杨丹青笑着说道：“爷爷，好眼力，我毕竟没有学过导演，这是集百家之长的拍摄手法！”这话并没有说错。
百家之长！
对，就是百家之长。
尽管是模仿前世徐导的拍摄手法，但其中也添加了其它拍摄技巧...在梦境空间一直模拟拍摄。
到了现实中，那就是实打实的拍摄。
两相比对，并无任何差别。
爷爷叹息一声，而后说道：“不错，取其精华去其糟粕。”
听到这话，杨丹青脸色一红，也不知道该説什么，这时候，杨沁打趣一声，“哥哥，你脸怎么那么红呢。”
杨丹青瞪了她一眼，道：“天气热的。”
而后，他立即转移话题，道：“爷爷，咱们吃饭...爷爷，我专门让人定了几个小菜给您吃。”
“有心了。”
爷爷点点头，而后轻声开口，道：“丹青，我这一趟就在这待几天，顺便看一下你剧组的拍摄情况。”
“爷爷，您待多少天我都欢迎。”
杨沁嘟囔着嘴巴：“马屁精。”
杨丹青瞪了他一眼，眼神警告道：别说话，赶紧吃饭。
......
下午开始准备火烧宝芝林的戏份。
下午准备好之后就开始拍摄...虽然是电影中是晚上的戏份，但能通过色调调整成晚上的戏份。
这会儿清末时间，火车也有，雾气很大，可呈现的雾蒙蒙的远景。
火烧宝芝林，虽然是假烧，但也要有火焰...一旦拍摄通过，第一时间扑灭火焰。
影片拍摄一旦涉及到火焰、爆破、水下戏份...等等，安全第一！
在开拍前，杨丹青特意吩咐特效组，让他们仔仔细细的检查一遍，特别是灭火器要每一个都检查一遍，保证每一个都能用。
水源也需要有很多。
...火烧宝芝林的戏份，这肯定是不能大火烧，只能小部分的火焰，然后进行拍摄，后期特效做成火烧宝芝灵。
烧了之后，那么就剧组加工，让宝芝林做成火烧的模样。
这里有一场经典的剧情片段：烧毁的扇子！
沙河帮偷袭宝芝林，一把大火烧了整个宝芝林，十三姨一心拿着照相机，而没有护好刘永福临走前赠给黄飞鸿的那把写有“不平等条约”的纸扇。
黄飞鸿回来之后，看到十三姨拿着照相机对着烧毁的房子拍照，就说房子都烧快完了你还在拍照。
而后，他走进房间，看到了地上的扇子，急忙打开纸扇，条约的内容还在，可唯独“不平等条约”中的“不”字被烧毁了。
这一下子就从不平等条约变成了平等条约，这心情是何等的落差！
与此同时，镜头给到烧毁的纸扇一个大大的特写，给予黄飞鸿此时的心情落差。再看看旁边“吾土吾民”的牌匾，一时怒火中天，将十三姨一顿痛骂，骂她整天就知道玩这些西洋的破玩意儿。
宝芝林被烧，纸扇被毁，一切代表着传统与民族自尊的旧的东西都不在了，可是西洋的东西善存，家仇国恨、民族的屈辱、文明的冲突，一时间百感交集，这一怒是对过去的痛心更是对前途的迷茫。
当自己所拥有的一切消失殆尽时，面对未知的新的未来，我们是全然接受，还是原地观望？这不是黄飞鸿一个人的问题，也不是晚清那一个时代的问题。
“我本来带在身边，但我惦记着给宝芝林照相，所以我...”
“你跟洋鬼婆一样，什么轻重都不懂，整天玩这些洋玩意，以后不准带这些东西来宝芝林...不然的话，我见一样砸一样！”
这一段剧情之后，扇子的暗喻，黄飞鸿的心态从这一刻开始转变...抵制西洋玩意，和面又见识西洋火枪之后，深刻认知西洋玩意也有他的长处。
...这一场火烧宝芝林的戏份拍的不太平，主要是火焰的控制上面，一次次排练，又要还原，然后开拍。
这是必要的。
通过一遍遍演练之火，能做到心里有底，这才是最好的，安全为上！
不知道因为什么，火烧宝芝林的戏份拍摄的很顺畅，基本上都一两条就过了。
下午跟晚上的时间，这么短的时间就一鼓作气的将火烧宝芝林的戏份完美呈现...至于扇子的暗喻，爷爷也表扬了一下，特别是镜头感很好！
......
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